🤠 A menos de cinco kilómetros de la Puerta del Sol, entre pinos, conejos y el teleférico que hoy llevan a miles de madrileños al zoo, se escondió durante años uno de los secretos mejor guardados del wéstern europeo. En la Casa de Campo, el gran parque de Madrid, se construyó en 1962 uno de los primeros decorados del Oeste hechos en España, y dos años después Sergio Leone llevó hasta allí a un actor de televisión casi desconocido llamado Clint Eastwood. El wéstern en Casa de Campo apenas dura una década en los libros de cine, pero fue clave para que Madrid se convirtiera, poco después, en el mayor plató de wésterns de toda Europa.

🎬 1962: Torrejón City, el primer wéstern en Casa de Campo

El mismo año en que se levantaba Golden City en Hoyo de Manzanares, a las afueras de Madrid, la productora de Tony Leblanc eligió un rincón de la Casa de Campo para construir un decorado muy distinto: ni poblado permanente ni plató estable, sino un set de usar y tirar. Allí rodó Torrejón City, dirigida por León Klimovsky, una comedia que llevaba al cómico madrileño a vestirse de pistolero para parodiar, con mucho desparpajo y poco presupuesto, los códigos del género que empezaba a triunfar en las pantallas españolas.

Tony Leblanc, el cómico más popular del cine español de aquellos años, interpretaba un doble papel casi profético: el sheriff bondadoso Tom, «el Bueno», y su primo idéntico Tim, «el Malo», en una comedia de confusiones con guion de Rafael J. Salvia. Cuatro años antes de que Sergio Leone estrenara su trilogía, Madrid ya jugaba con las etiquetas de «bueno» y «malo» para vender un wéstern. La propia Wikipedia la cita, junto a la alemana Gunmen of the Rio Grande, como una de las primeras producciones del llamado eurowéstern, el término paraguas que agrupa el wéstern europeo antes de que el spaghetti western italiano le diera su sello definitivo.

El decorado se desmontó nada más terminar el rodaje, como era habitual en el cine español de la época: no había dinero ni motivo para mantener en pie una calle polvorienta que solo iba a usarse una vez. Por eso Torrejón City suele pasar desapercibida en las historias del wéstern madrileño, eclipsada por el Golden City de Hoyo de Manzanares, que sí sobrevivió y acogió más de cincuenta películas. Pero el dato es significativo: ya en 1962, dos años antes de que Sergio Leone pusiera un pie en España, Madrid tenía claro que su gran parque público también podía vestirse de Oeste.

Según el historiador Javier Ramos Altamira, se rodaron más de 200 películas del Oeste en la Comunidad de Madrid, de las más de 500 que se filmaron en toda Europa. «El Hollywood del Oeste», lo ha llamado más de una vez.

🏛️ El Pabellón de Toledo: la casa de los Rojo en 1964

El episodio más conocido del wéstern en Casa de Campo llegó dos años después, en 1964, cuando Sergio Leone necesitaba un edificio con muros de piedra y patios de aire castellano para representar la casa de la familia Rojo en Por un puñado de dólares. Lo encontró en el Pabellón de Toledo, un edificio construido para la antigua Feria del Campo que, por su arquitectura regional, podía pasar perfectamente por una hacienda fronteriza en algún lugar indeterminado de México.

Clint Eastwood todavía no era una estrella; venía de la serie de televisión Rawhide y aceptó el papel del Hombre sin Nombre casi por descarte. Leone, en cambio, ya tenía clarísimo lo que quería: un wéstern descarnado, sin heroísmo, rodado con la mitad del presupuesto que hubiera exigido Hollywood. Las escenas de interior de la casa de los Rojo, con sus muros gruesos y su penumbra, se completaron con otros decorados en Golden City y en los estudios CEA, pero el Pabellón de Toledo puso la piedra, literalmente, que faltaba.

Por un puñado de dólares fue, además, el primer wéstern europeo rodado en el Pabellón del parque. El éxito desbordante de la película —y de la trilogía del dólar que siguió con La muerte tenía un precio y El bueno, el feo y el malo— convirtió a Madrid en destino obligado para decenas de productoras italianas, alemanas y españolas durante el resto de la década.

🤠 Vaqueros, forajidos y el Zorro: más wésterns que pasaron por el parque

El Pabellón de Toledo y los alrededores de la Casa de Campo no se despidieron del género tras Leone. En los años siguientes volvieron otras producciones a aprovechar sus muros y sus caminos: Dos caraduras en Texas (1965), dirigida por Michele Lupo; La furia de Johnny Kid (1967), de Gianni Puccini; y El Zorro, caballero de la justicia (1971), de José Luis Merino, que recicló el escenario toledano para una aventura de capa y espada con acento mexicano.

El parque, de hecho, nunca fue exclusivo del wéstern. Por sus pinares pasaron también Stanley Kubrick, que rodó allí escenas de Espartaco (1960), y Orson Welles, que utilizó la zona para Campanadas a medianoche (1965). La Casa de Campo funcionaba, en la práctica, como un plató natural y gratuito a las puertas de la capital: bastaba con elegir el rincón adecuado —un pinar, una ladera pelada, un edificio de piedra— y vestirlo según lo que pidiera el guion, ya fuera la Roma antigua, la Inglaterra medieval o la frontera de Texas.

📽️ Por qué Madrid: dinero, técnicos y un parque a mano

La pregunta que se hacen muchos aficionados al llegar a este punto es obvia: ¿por qué rodar un wéstern en Casa de Campo, en pleno Madrid, en vez de buscar directamente el desierto de Tabernas? La respuesta tiene que ver con el calendario. En 1964, cuando Leone preparaba Por un puñado de dólares, el circuito de decorados de Almería todavía estaba en pañales; Hoyo de Manzanares y los estudios madrileños, en cambio, ya tenían técnicos, especialistas de riesgo y un tejido industrial rodado desde finales de los cincuenta. Rodar en la capital significaba ahorrar desplazamientos, tener a mano los estudios CEA para los interiores y contar con equipos que ya habían hecho sus pinitos con el género.

El propio Eastwood se alojó durante el rodaje en la Torre de Madrid, el rascacielos que entonces dominaba la Plaza de España, a un paseo del decorado del Pabellón de Toledo. La anécdota, repetida por varias fuentes del sector audiovisual madrileño, resume bien el contraste: de día, el actor se metía en la piel de un pistolero sin nombre en un decorado improvisado; de noche, volvía a uno de los edificios más modernos de la ciudad. Fue solo un poco más tarde, con el éxito arrollador de la trilogía del dólar, cuando el grueso de la producción europea se trasladó definitivamente al desierto de Tabernas y a los poblados de Almería, donde el paisaje ya no necesitaba casi ningún retoque.

🔍 El misterio de Siete pistolas para los McGregor

No todos los datos sobre el wéstern en Casa de Campo están tan claros como el rodaje de Leone. El propio mapa oficial de rutas de Film Madrid Region sitúa en el parque el rodaje de Siete pistolas para los McGregor (1965), aunque otros documentos de la propia Comunidad de Madrid lo atribuyen a Talamanca de Jarama, un municipio bien distinto, al norte de la región. La discrepancia no es un detalle menor: refleja lo mal documentado que sigue estando buena parte del wéstern europeo rodado en España, con decorados que se compartían, se reutilizaban y, sobre todo, no se archivaban con el cuidado que hoy querríamos.

Es un recordatorio útil: cada vez que una fuente da por hecho un dato de aquellos rodajes, conviene cotejarlo con al menos otra. En el caso de la Casa de Campo, lo que sí está fuera de duda —porque lo confirman tanto el decorado de Torrejón City como el Pabellón de Toledo de Leone— es que el parque tuvo su propio capítulo, breve pero real, en la historia del género.

🍽️ Del decorado del Oeste al restaurante: qué queda hoy

De Torrejón City no queda nada: el decorado se desmontó en 1962 y hoy ni siquiera los vecinos de la zona recuerdan el lugar exacto donde se levantó. El Pabellón de Toledo, en cambio, sigue en pie, aunque muy lejos de su vida como hacienda mexicana de ficción: hoy es un conocido restaurante de Madrid, con sus muros de piedra restaurados y sus patios convertidos en comedores. Quien hoy reserva mesa allí rara vez sabe que, bajo ese mismo techo, Clint Eastwood recorrió los pasillos de la casa de los Rojo.

Según la web de localizaciones Por un puñado de localizaciones, no todo desapareció: el lienzo de muro de la réplica de la Puerta de la Bisagra, donde el Hombre sin Nombre practica tiro en la película, sigue en pie dentro del edificio, y también se conservan las tres puertas del interior.

La Casa de Campo, mientras tanto, ha pasado página: es hoy el gran pulmón verde de Madrid, con su zoo, su teleférico, su lago y kilómetros de carriles para correr y pedalear. Nada en su paisaje actual delata que, durante unos años de los sesenta, fue también frontera, hacienda y poblado del Oeste.

🗺️ Una pieza más del mayor plató de wéstern de Europa

La Comunidad de Madrid incluye hoy la Casa de Campo dentro de su guía oficial Territorio Far West, que organiza en varias rutas los escenarios del wéstern madrileño: desde el Golden City de Hoyo de Manzanares, el poblado estable más antiguo de Europa, hasta Colmenar Viejo, el municipio con más decorados activos de toda la región. La Casa de Campo, al estar dentro de la propia capital, es quizás la parada más insólita de ese mapa: ni poblado, ni dehesa, ni desierto, sino un parque público que cualquier madrileño puede visitar en metro.

Puede que, la próxima vez que alguien pedalee junto al lago o haga cola para el teleférico, esté pasando sin saberlo por donde una vez cabalgó el Hombre sin Nombre. ¿Habría imaginado Sergio Leone que, sesenta años después, su decorado acabaría sirviendo paellas en vez de tiroteos?